El Baptisterio de Padua, es un edificio que se encuentra en la Piazza del Duomo junto a la Catedral de Padua _ Italia. Es probablemente del siglo XII, pero la estructura actual es del siglo XIV.
La estructura arquitectónica resulta de la intersección entre un cubo y un cilindro. Durante la dominación de los Da Carrara el baptisterio fue transformado en el mausoleo de la familia carrarese. Solo después, bajo la dominación veneciana, volvió a su función de Baptisterio de la Catedral.
Sufrió varias remodelaciones en el siglo siguiente y fue consagrado por Guido, patriarca de Grado, en 1281. Entre 1370 y 1379 fue restaurado y adaptado como mausoleo para el príncipe Francesco il Vecchio da Carrara y su esposa, Fina Buzzaccarini.
El ciclo de frescos que decora las paredes, pintado entre 1375 y 1376 por Giusto de 'Menabuoi , se considera una obra maestra. Con respecto a obras anteriores, Padua debió de estar impresionado por la rigidez románica y bizantina, como se puede apreciar en el paraíso de la cúpula del baptisterio: la escena se organiza en torno a un Cristo Pantocrátor , alrededor del cual gira una rueda hipnótica de radios multicapa.
Hecho de ángeles y santos, cuyos halos dorados, vistos desde abajo, parecen ser obra de un magnífico orfebre. Las pinturas que cubren las paredes muestran escenas de la vida de San Juan Bautista.
En las paredes adyacentes al altar están representadas la Crucifixión y el Descenso del Espíritu Santo (frescos en la cúpula del altar), y un gran políptico, también de Guisto de 'Menabuoi, se asienta sobre el propio altar. En las paredes que rodean el altar, en el ábside, están pintadas figuras e imágenes monstruosas del Libro del Apocalipsis.
Giusto da Padova (1330-1390) fue de escuela toscana. Representante de la pintura monumental iniciada por Giotto, cuyos frescos de la Arena, en Padua, imitó en la decoración del baptisterio de la misma ciudad. El entrenamiento indocumentado de Giotto, interpretado en un sentido principalmente colorista, se convirtió en pintor en la corte del Da Carrara. Seguir su propio estilo, arcaico y alejado de las cadencias góticas y el realismo de los contemporáneos Altichiero y Jacopo Avanzi, no dejará rastro en el desarrollo de la posterior pintura veneciana.
El análisis de estas elecciones estilísticas muestra cómo el uso o no de efectos retro fue para Giusto un elemento formal deliberadamente perseguido con fines expresivos y simbólicos: es quizás el único pintor del siglo XIV capaz de elegir, gradual y conscientemente, qué idioma usar.
Su mano también fue reconocida en el Juicio Final pintado en la bahía frente al ábside de la iglesia abacial de Viboldone, una obra que data de 1349 que parece presuponer un conocimiento preciso del Padua Giotto y luego un viaje anterior del Menabuoi a Padua, donde ya tendría forma de conocer el trabajo de Guariento y Paolo Veneziano.
Bibliografía : https://www.biografiasyvidas.com
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